● 簡介:


鹿耳門天后宮,宮殿巍峨雄壯,正門俯視鹿耳門港口,南對安平古堡四草砲台,東望萬頃台灣最大鹽場 (台南科技工業區建地) 西臨台灣海峽,沿海有青翠茂密的防風林,迤前為聞名的鹿耳門古港道;今鹿耳古港道遍植蚵架,竹筏橫臥,偶爾帆影兩三點綴溪面,朝暉夕陰,令人有發思古之幽情  


● 玩賞介紹:



「鹿耳門」是古老台江內海的首要軍事、經貿大港,位於北線(汕)尾島與隙子島之間的港汛,是一六六一年鄭成功登陸台灣、打敗荷蘭人、改變台灣歷史與台灣人命運的第一現場。因此,鹿耳門在全球與台灣的近代史中,確實扮演舉足輕重的角色,而有中外史家所稱頌的台灣之門、全台門戶、台郡咽喉、台灣八景、台邑六景、府城天險、府城三郊海上舞台 ....等等美譽。

而顯宮與鹿耳兩里居民,素來信仰媽祖、崇拜鄭成功,以鹿耳門天后宮為宗教、文化、政治、社教活動中心;民風淳樸、堅毅而團結,與全國各地一千餘尊媽祖神明結為「媽祖金蘭姊妹會」,是台灣最重要的媽祖信仰圈之一,每年至鹿耳門天后宮朝聖的香客逾百萬人次。

西元一六六一年四月三十日,民族英雄鄭成功率領四百餘戰艦抵達台灣鹿耳門外沙線,因水淺船隻無法行駛,鄭氏乃設香案焚香祝禱祈求媽祖助漲潮水;果然水升丈餘,於是揮軍登陸鹿耳門南岸北汕尾嶼,進而趕走荷蘭人,收復台灣,因而改寫了台灣的歷史,鹿耳門遂成為偉大的古蹟

台南市安南區鹿耳門天后宮,於明永曆十五年 (西元一六六一年) 民族英雄鄭成功登陸後首建,由於歷史悠久,媽祖威靈顯赫,常年有大批男女信徒從全國各地前來進香膜拜。根據歷史文獻記載,鹿耳門天后宮,原由鄭成功建在登陸地即北汕尾嶼,當時稱作“媽祖宮”,奉祀天上聖母;清康熙五十八年由百官捐俸擴建為“天后宮”,咸豐五年,台灣總鎮府邵連科與曾元福各官暨三郊公局等商賈捐資重興,同治十年,曾文溪改道,天后宮遭沖毀,「開基媽祖」神像暫祀民家,民國三十六年再重建,民國六十六年復重建,目前尚未完成。

鹿耳門天后宮供奉的鄭成功隨艦媽祖,係大陸稀產寶貴之“宣芝木材”雕刻而成,其手法出自名家,亦是台灣此種千年材質獨一無二的媽祖神像。鹿耳門天后宮媽祖神威顯赫外,另陳列有市政府疏浚鹿耳門溪時於古廟址出土的古天后宮“重興天后宮碑記”、“新建鹿耳門公館碑記”,以及其它古器物,實質反映了台灣古代工商業發展情形和大陸間血濃於水的關係,同時亦說明了鹿耳門天后宮這座古廟當年不但是信仰所繫,也是海上交通及工商發展上佔有之重要地位,而在歷史上留下其長遠的影響。

鹿耳門天后宮於民國七十三年舉辦台灣首次之“甲子年護國祈安羅天大醮”,歷時四十九天,由當時台南市長蘇南成擔任總主會,一時中外嘉賓雲集,典禮莊嚴盛大,在數萬信徒、龐大藝陣,遵循古禮之下,自鹿耳門古天后宮遺址沿鹿耳門溪,護送「媽祖船」進入台灣海峽,尋覓當年延平郡王鄭成功登陸鹿耳門南岸北汕尾島的路線,以緬懷鄭王復台之豐功偉績。


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台灣宋江陣形成之社會背景



■ 宋江陣 vs. 水滸傳

宋江陣起源有宋江戲與軍事陣式兩種可能,根據《中國戲曲志.福建卷》高甲戲資料記載:宋江戲原本是福建地區民間廟會遊行的陣頭,出陣時成員手持各式武器,扮成《水滸傳》梁山泊人物,以各種隊型表演武打動作,後來加入簡單劇情和懸絲傀儡的身段成為戲劇型式,因表演內容都是宋江與梁山泊108條好漢的故事,因此稱為「宋江戲」,民眾俗稱為「宋江仔」。宋江戲以武打為主,藝人手執武器妝扮為梁山好漢,表演武術招式,演出劇目全出自《水滸傳》章回小說。

宋江戲流傳來台後並無朝向戲劇型式發展,反因台灣特殊的拓墾背景而回復到藝陣型態,成為保護鄉里的「宋江陣」。台灣大多數宋江陣藝人皆認為宋江陣源自《水滸傳》宋江攻城的「武陣」,或源自明末戚繼光練兵的「藤牌舞」或「鴛鴦陣」。也有認為是鄭成功為整軍習武的「五花操兵法」,此說指出宋江陣乃出自軍隊陣式。

關於宋江陣起源自軍隊操兵陣式的傳說,其實都與明代相關且有幾個共通點:一、民間自發性組織,非政府正規部隊陣式。二、以武術操練為主,非表演藝術。三、以團體陣式為主,不強調個人武功。質言之,宋江陣是民眾自組武術性藝陣,不是表演性陣頭,以集體性展現地方武力。

■ 分類械鬥下的自衛組織

宋江陣都是隸屬地方社區、廟宇,基於安全考量,地方必需具有基本自衛力量,方能嚇阻其他族群的挑釁,否則在械鬥不斷的移墾初期,不僅墾地將被併吞,生命財產也將遭受危害。在各種「分類械鬥」的威脅下,人民不得不自組武力保障生命財產安全,宋江陣也是在械鬥頻繁的情況順勢產生。

宋江陣表演內容屬武術操練,且以團體隊型變化,展現防禦態勢,從宋江陣陣式中明顯反映出軍事攻防戰,而宋江陣所持「道具」均為戰鬥武器,也可以認定宋江陣的軍事防衛屬性。宋江陣成員均由地方壯丁組成,所執「道具」是兵器,表演內容是武術,演出時沒有唱曲、口白,組織目的不在娛神或娛人,也不是為遊行踩街觀賞之用,其屬性與一般民俗藝陣截然不同。

■ 以宗教信仰凝聚向心力

宋江陣在台灣民俗藝陣中,是除了蜈蚣陣外,人數最多、規模最龐大的藝陣,且二者均以宗教信仰作為凝聚力。蜈蚣陣據傳具有除災袪邪的功能,宋江陣也具有驅邪鎮煞、保境安邦的宗教意義。

從宋江陣陣式中的八卦陣、七星陣,及操演之前必先圍成圓圈拜祖師爺「發彩」的動作來看,宋江陣不僅表現出強烈的宗教性質,更可見儀式化的莊重。另外,宋江陣所使用的武器,都貼有符令庇祐表演平安,反映宋江陣的宗教特性,演出時禁止外人穿越隊伍,以免破壞法力,也屬信仰禁忌的範疇。

■ 發揮愛護鄉土、守望相助的精神

宋江陣在台的發展,反映移民拓墾的社會背景,在漢人拓墾時期面對民變、械鬥、盜匪侵襲等種種威脅,宋江陣成為護衛鄉里、抵抗外侮的基本防衛組織,而民眾參與宋江陣也是保鄉、衛民的具體表現。

宋江陣結合武術、舞蹈、宗教等藝術,是融合多項表演藝術的武術性陣頭,而宋江陣的形成則反映台灣移民社會中自組武力以自我防衛的需求。在悲壯的漢人拓墾史上,宋江陣是人民自我保護的組織,也是人民自衛力量的結合,更展現人民求生存、衛鄉土的大愛精神。

時代的變遷與歷史的遷移,各個族群在台灣早已相互融合同化,分類械鬥亦難再現,在現今的社會狀態下,宋江陣的組織功能及目的截然改變,我們當然不能仰賴宋江陣自組武力來保衛鄉里,但宋江陣的群體力量,卻能提昇社區居民愛鄉之精神,培養民眾關心社區融入居住環境主體,凝聚社區力量發揮守望相助的動能。

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● 節慶由來:


相傳台灣早期因瘟疫猖獗,眾人即以作「王醮」來祭拜俗稱王爺的瘟疫神,祭典中送王船的儀式,有瘟疫能隨船而去的象徵。一般流放王船為「遊地河」;燒王船,讓灰燼升天則為「遊天河」。其中西港的慶安宮,約在道光二十七年(西元1847年)首創燒王船儀式,是為避免王船因漂流他處,造成災害,至今已有二百年左右的歷史。


● 節慶介紹:



西港燒王船之醮期為六天,第一天舉行天上聖母前往台南市鹿耳門天后宮謁祖儀式,第二天則架棚作火醮,當晚恭請王爺,第三天王爺開始在西港鄉及週遭鄉鎮的七十八村繞境三天,第四天舉行祭祀普渡,第五天以王爺出巡的陣頭遊行表演為主,至第六天中午則燒王船。「南瀛五大香之一」俗稱「西港仔香」的刈香活動,燒王船之前,會先繞境三天; 由盛大的蜈蚣陣開道,隨行的陣頭多達五、六十隊,為西南沿海一帶,每三年一次最盛大的王爺祭典。最後,壓軸的燒王船儀式,由各庄民齊心合力牽拉著王船,進行陸上行舟,裝扮成王爺部將或衙役的人再合力將王船安放在堆積如山的金紙上,信眾們陸續將供奉的糧食、牲畜、紙錢及各式日用品搬上王船,作為王爺〝添載〞之物,一尊尊紙糊的兇神、惡煞及瘟王像也隨後被放置於王船的四周,待吉時一到,點燃紙錢瞬時化作一片火海,也同時驅走一切災厄。


資料來源:中華民國僑務委員會


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● 主題旅遊簡介:


宋江陣】是台灣民間最具聲勢的民俗技藝陣頭,其中的大本營在高雄縣內門鄉,每年在此舉辦的「內門宋江陣」慶典,將原來屬於“廟會的”與“自衛的”「宋江陣」,逐年擴大為融合了表演藝術、宗教信仰與傳統民俗的文化活動,已被交通部觀光局列為【台灣十二大節慶活動】之一。

除此之外,臺南縣關廟鄉的「拍(打)面宋江陣」也極具特色,特重臉譜技藝的「五甲壇宋江陣」,往往一出場就吸引民眾的目光,更因為該陣在儀式、服飾、妝容上都十分完整,已被縣府指定為「傳統藝術」類的國定文化資產。而關廟鄉裡的碩果僅存的「宋江盾牌」製作技藝、七股鄉珍貴的「白鶴陣」、麻豆鎮著名的「金獅陣」,都讓大台南地區的宋江陣之旅更有可看性。

每年農曆二月觀音佛祖誕辰前後,是【內門宋江陣】最盛況空前的高潮期;而每隔三年於農曆四月舉行【西港刈香】,則是大台南地區陣頭動員大匯演的時候,可以一次看盡著名的「宋江陣」隊。(白鶴陣金獅陣皆為宋江的衍生陣式)

由於「西港刈香」下一次舉行年份為 2012 年,本次的【水滸風雲.宋江陣傳奇之旅】將以內門宋江陣及古羅漢門文化旅程為主。而【內門宋江陣】是長達九天的大型文化活動,因此與內門鄉鄰近的旗山鎮美濃鎮便成為多日旅程的首選之地,可安排出一~三日的豐富行程。

■ 水滸章回小說,幻化為宋江戲陣

宋江陣」的源流雖有多種傳說,但學界比較同意“師法戚繼光的「鴛鴦陣」,再加以蛻變演化而來”的說法。至於取名為「宋江陣」,一般認為與《水滸傳》中 108位人物的神化有關,目的在於模仿其中36天罡、72地煞的驅邪保安功能,藉以強化陣頭的正統性與宗教意義;清中葉之後,因為社會治安逐漸惡化,再加上開墾劃地所引發的分類械鬥頻傳,於是「宋江陣」開始與各地練武強身的團練結合,一方面做為自衛組織的保障,另一方面則成為迎神賽會的陣頭。

宋江陣團的分佈以台灣南部最盛,且多集中在台南、高雄兩縣,主要原因在於兩縣每年的大小廟會十分蓬勃;而高雄縣內門鄉的宋江陣比賽,則是目前較為定期化的展演活動,其中針對大專組所舉辦的「創意宋江陣」比賽,是近年來最大的演變特色,以推廣與傳承的角度,賦予傳統慶典新的意義。

■ 台灣藝陣之鄉─內門惡地的慓悍美學

擁有「宋江窟」之稱的高雄縣內門鄉,總人口數不到兩萬人,卻有多達 10 幾團的宋江陣,究其原因,與內門鄉先民在開墾時期,對應“惡地”環境所衍生出來的生活對策有關;後來因為鄉內宗教活動發達,結合了武術、舞蹈、宗教等多項表演藝術的「武術性」陣頭---「宋江陣」便成為廟中屬陣的主要發展方向

有關「惡地」之說,包含地形與治安之惡。追溯至清朝時代,內門鄉四周崇山峻嶺,先民常遭土匪搶劫,而官府卻“天高皇帝遠”,鞭長莫及。於是各村落就自行組成自衛武力,甚至設館演習各種武藝,以便抵禦外侮。而當地特有的青灰岩惡地形,使得農耕更為不易,於是造就內門人奮鬥打拼的性格,而這一身慓悍的血液,就這樣流傳了數百年。

後來,為了配合「內門紫竹寺」觀音佛祖遶境的慶典習俗,融合《水滸傳》劇情的故事便加入陣頭酬神的表演裡,形成所謂的「宋江戲」,進而演變成民俗技藝中的「宋江陣」,除了“演戲給神看”的意義外,還有驅邪避煞、開路解厄、維持秩序的功能。

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大臺南文化資產特展—蕭壠文化園區聯展2012.01.09





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*活動地點:
佳里蕭壠文化園區

開幕日期:101年1月12日(四)11:00至12:00


展覽日期 : 101年1月12日至3月25日,9:00至17:00

          (每週三至週日展出,每週一、二休館)

展覽地點:臺南市蕭壠文化園區A10館

          (臺南市佳里區六安里六安130號)

展出內容:本項大展,原則上以100面看板為準,介紹公告登記在案的251種文 化資產。經過全面的調查與研究,將以最新圖像呈現當今面貌。文化資產保存法第三條規範的九大類文化資產,除自然地景係由農委會主管外,其他均屬文建會主管,在直轄市則屬市政府主管。

第一款規範的有三類,即古蹟歷史建築聚落,係指人類為生活需要所營建之具有歷史、文化價值之建造物及附屬設施群。其中古蹟又可再分為國定古蹟市定古蹟兩種。

統計大臺南市現共有國定古蹟臺南孔子廟等22處(含原臺南縣2處)、市定古蹟臺灣府城大南門等109處(含原臺南縣17處)、歷史建築原臺南南門小學校舍等47處(含原臺南縣42處)、聚落鹿陶洋江家聚落1處(含原臺南縣1處)。

第二款所規範的為遺址,係指蘊藏過去人類生活所遺留具歷史文化意義之遺物、遺跡及其所定著之空間,現共有遺址麻豆水堀頭遺址等9處(含原臺南縣8處)。

第三款所規範者為文化景觀,係指神話、傳說、事蹟、歷史事件、社群生活或儀式行為所定著之空間及相關連之環境,現有烏山頭水庫暨嘉南大圳水利系統等1處,均在原臺南縣。

第四款所規範者為傳統藝術,係指流傳於各族群與地方之傳統技藝與藝能,包括傳統工藝美術及表演藝術,現有新營土庫竹馬陣等26種(含原臺南縣25種)。

第五款所規範者為民俗及有關文物,係指與國民生活有關之傳統並有特殊文化意義之風俗、信仰、節慶及相關文物,共有七娘媽生做十六歲等18種(含原臺南縣15種)。

第六款所規範者為古物,係指各時代、各族群經人為加工具有文化意義之藝術作品、生活及儀禮器物及圖書文獻等,共有18 件(含原臺南縣7件)。

 

本次展出係根據文化資產屬性分類,有形文化資產如「祠廟」部分,即概分為文武聖廟、媽祖與觀音、玄天上帝與保生大帝、城隍天地山海諸神與王爺、家廟祠堂等五大類;而「軍事」部分則又分城郭、砲台、營房及其他三大類。

無形文化資產則分為兩類:「傳統藝術」部分,陣頭分為宋江陣、獅陣、家將,與其他藝陣四大類。「民俗及有關文物」部分,為西拉雅夜祭、迎神遶境、王爺信仰、歲時節令生命禮俗及其他等四大類。

其中,去年臺南市立文化資產管理處委託專業團隊製作「印象‧西拉雅—西拉雅祭司與祭典」影像紀錄甫於上週完成出版,此次亦將在展覽中播放,透過完整儀式紀錄、採訪祭司、專家學者分析等角度,呈現部落祭典的祭典意涵與特色,使一般社會大眾進一步認識西拉雅族群的文化內涵。

無論是有形文化資產或無形文化資產,皆是形塑臺南文化重要的元素,本展覽希望透過多元的呈現方式,展現在地文化之獨特性,將文化種子紮根於每一位參觀民眾心中,進而能從生活中保護與疼惜我們豐富之文化資產。

開幕當天並邀請由廖智剛老師所帶領的「Media曼陀鈴樂團」表演,使參觀民眾在如銀鈴滾動般清脆悅耳的琴音中,享受一場豐富之人文饗宴。展期跨越春節期間,臺南市立文化資產管理處歡迎全國民眾,利用新年時間闔家出遊外,並享受臺南文化資產知性人文之美。

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安平-臺灣之名源自安平









安平古稱「大員」,是臺灣名稱的由來,不僅有豐富史蹟可供臺灣人尋根,遊客來此可賞夕陽,可夜遊,可觀景,可看海,也可大啖美食。

安平知名古蹟眾多,安平古堡、億載金城、安平樹屋早已是知名景點,來此非得前往一遊,其他如東興洋行、海山館、德記洋行、安平小砲台等,也都有豐富的歷史背景及各具特色的建築風貌,分別呈現荷據、明鄭、清朝、日治等不同時期所遺留下來的歷史足跡。臺灣三百多年來最精彩的歷史,皆化作優美的古蹟,留存在安平的結構之中。

品嚐安平小吃,更是遊客到安平不容錯過的節目,蝦餅、豆花、蜜餞、蝦捲、蚵捲、魚丸湯、蚵仔煎等美食,多得令人目不暇給。延平老街附近也變身為觀光特產區,可以滿足遊客血拼的慾望,總而言之,來一趟安平,一定讓你滿載而歸。



 

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如果要用很簡單的幾個字來形容自己的人生,我想到「失敗」這兩個字,如果要用更簡單的,那就是一個字:「笨」。「笨」比「蠢」又來得好一些,「笨」最多傷到自己,「蠢」有時會傷到別人。

會有這樣的念頭,是在我還在華視上班的某個痛苦的黃昏。當時我接到女兒的電話,就趕快告訴她說,我想寫一本書,書名就是「失敗」,女兒立刻說:「酷!快動手。」女兒一直對於「成功」不感興趣,她很小的時候就告訴過我,她最討厭的字就是「贏」。我當時聽了怵目驚心:「是不是因為這個字筆畫太多,很難寫?」她很確定的說:「就像這個字一樣,要贏,很難。人人都想贏過別人,那誰要輸?所以,我討厭贏!」我幾乎要哭了起來,問說:「所以你,寧願輸?」她點了點頭,從此我們互相以「笨」相稱。我叫她「笨咪」,他尊稱我「笨鵝」,後來兒子也加入「笨笨家族」的行列,簡稱「笨兒」。「笨鵝,你真的很笨。」兒子最常說的一句話就是這樣,我的回答也很直接:「你更笨。」

這本書叫做「失敗」的書還沒開始寫,我就接到了一本雜誌社編輯的電話,是專門為三十歲的年輕人辦的雜誌,裡面有個專題是關於「經驗的傳承」,一個是傳承者,一個是接班人,讓兩個人對話,話題和對象由我來挑。我毫不猶豫的說我想談「失敗」,編輯欣然接受說:「這個題目太好了,很少人願意向人示弱,誠實面對這個題目。」我知道,大家都愛談「成功」愛聽「成功」,就算是談了點失敗,最後的目的還是要回到「失敗是成功之母」或是「在跌倒的地方站起來」這類陳腔爛調。我從來不相信這一套。

當我們在談一些所謂「成功」的人時,往往倒果為因,為那些成功者找出他們成功的理由、原因,甚至方法,其實往往只是強作解釋而已。有個專門出版勵志書籍賺大錢的朋友對我說,他從來不要自己的孩子看那些勵志的書,因為他知道那只是用來安慰失意或挫敗的人,他希望孩子能早一點面對人世間的真相和真理。

所以,我想談的失敗,是如何看待失敗,如何面對失敗,如何承擔失敗,和成功無關。這才是最世故的真相和真理。人不是為了成功而活,而是為了某種信仰而活,在有信仰的人心中,是沒有失敗這回事的。

雜誌編輯開了對談的名單,上面有正當紅的明星、歌手和偶像,我挑了一個只寫過一本書《轉山》就頗為轟動的年輕作家謝旺霖,作家對談比較有趣吧?最後編輯完成了一篇名為〈失敗,是成功的夜間部〉的報導。這個標題下得實在太精準了,失敗不是成功的對立面,失敗只是成功的「夜間部」而已。就像每天都有白天和黑夜,隨著冬天和夏天有不同的長短,但是,黑夜和白天對一個人的生命是同等價值的。黑夜往往是讓人能得到休息和沉澱的時刻,睡眠的重要性更是隨著科學的發現越來越被重視,包括白天的所有學習都依賴黑夜睡眠時,大腦的運作才得以有效。失敗是成功的夜間部,天才的創意。

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【記者郭書宏專題報導】到廟宇拜拜,你只認得供奉在裊裊香煙之後的神像嗎?宮廟寺院之大,點綴在其間的裝飾、浮雕和彩繪,在台灣百年來偉大建築匠師的巧手下,訴說著一則則流傳久遠的精采故事。廟宇達人的郭喜斌發願巡迴全台舉辦「百場廟口講古大計畫」,用最貼近在地語言並結合當地廟宇建築,用說唱的方式生動表達「戲文」,傳承廟宇文化。

絕句反諷 彩繪經典

如何入門欣賞廟宇呢?郭喜斌表示,解讀戲文首先得認識廟宇結構有居前的「三川殿」,位於中間的「正殿」,及最裡面的「後殿」,隨殿堂主從關係,這些工藝的表現亦各異,像在兩兩相對的格局常運用「四愛」主題—「和靖詠梅、茂叔觀蓮、淵明愛菊、唐明皇夜訪牡丹花」分別表達春、夏、秋、冬。

以宮廟梁枋為例,郭喜斌指出,通常其上頭繪有「四不足」,分別為「石崇巨富苦無錢,彭祖八百祈壽年;嫦娥照鏡嫌貌醜,梁武為帝欲做仙。」故事陳述人往往有錢想更有錢、健康還想更健康、帝王想成仙及美女要永保青春,在廟中會以不同人物做代表,警惕人要知足,「梁枋除藉故事反諷,多半也透過絕句呈現,是廟宇彩繪作品一大特色。」

而廟宇的彩繪戲碼以《封神演義》出現頻率最高,其中的「李哪吒鬧東海」、「文王吐子」、「黃飛虎反五關」等堪稱經典情節,而《春秋列國志》的伍子胥,《三國演義》的「趙子龍當陽血戰」,甚至佛教經典等故事亦十分常見。

佛教故事 流傳千古

郭喜斌表示,佛教故事在台灣廟宇是很普遍的裝飾,一般觀音殿內多有佛陀本生故事、禪宗,或是觀音化現顯靈的事蹟。嘉義縣朴子市配天宮後殿神房上方的〈佛降生七步生蓮〉彩繪,描繪佛陀誕生時景象,佛陀一手指天、一手指地,並腳踩蓮花;一旁的佛母摩耶夫人抬起一隻手,表示佛陀是從其腋下出生。這件作品雖不特別精美,但年代久遠,時間已為它加分,增添歲月的價值。

同樣位於嘉義縣的新港鄉奉天宮,其後殿梁枋則有禪宗傳法的經典橋段〈拈花微笑〉,畫師洪平順描繪的釋迦牟尼佛手持金色波羅花,面對佛陀的則是微微一笑的金色頭陀大迦葉,而「只能意會,不能言傳」的玄奧禪法,就在兩人微笑間產生了。奉天宮後殿另一幅禪宗彩繪〈磨坊傳法〉,描述六祖惠能與神秀大師的公案,其中流傳的偈語:「身是菩提樹,心如明鏡台,時時勤拂拭,勿使惹塵埃」更是流傳千古。

融合民間信仰傳說色彩的〈觀音助戰水將軍〉,則出現在雲林縣口湖鄉蚶仔寮萬善爺廟的店內壁畫。郭喜斌指出,此作品描繪觀世音菩薩帶著善財與龍女來到蚶仔寮海面上,善財還手持火尖槍幫忙萬善爺降伏龍太子。畫師精湛的技藝加上豐富的學識,將故事多處細節處理得十分生動,萬善爺廟也因保有多幅珍貴壁畫而備受尊崇。

忠孝廉節 教化民眾

國父孫中山在普陀山的奇遇,則表現在台南國定三級古蹟總趕宮的觀音殿壁畫。郭喜斌表示,相傳民國五年時,國父與胡漢民、鄧孟碩等人前往普陀山慧濟寺時,忽然看到巍峨牌樓,又見寶幡飄帶迎風舞動,兩側更有數十位僧人迎接,但此短暫殊勝景象只有他一人得見,據說國父還為此異象留下一篇遊記。

「傳統倫理與道德主題,更是勸人向善的廟宇建築要彰顯的精神。」郭喜斌說,民間宗教藝術也常以「忠、孝、廉、節」為創作題材,藉以教化民眾,最具代表的就是以「孔明夜進出師表」表忠,「狄仁傑望雲思親」表孝,「楊震卻金」表廉,節則以「蘇武北海牧羊」表現。

「在地的故事還是要在地人來講,才夠味;我希望更多人進入『廟口說書』的世界,讓一些不被鄉人重視的老廟,能夠因為『被看見,被了解』,而被珍惜。」郭喜斌說。


看懂戲文

●和靖詠梅、茂叔觀蓮、淵明愛菊、唐明皇夜訪牡丹花,分別表達春、夏、秋、冬。

●孔明夜進出師表、狄仁傑望雲思親、楊震卻金、蘇武北海牧羊,分別表達忠、孝、廉、節。

●紅孩兒、哪吒腳踩「風火輪」,前者多搭配孫悟空出現,後者則常與二郎神、聞太師、姜子牙等人物登場。


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立杯海報  


 


立杯已站立2個月之久,仍然屹立不倒,歡迎有興趣之民眾前來觀看。


 


廟址﹕台南市西港區劉厝里蚶西港10號

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保生二大帝降駕指示關於本宮《立杯》之事,諭示文如下:今日吾來言明立杯之事,立杯乃是一件不易之事,外鄉弟子前來本宮請杯得到此立杯,今年必一帆風順,可帶來錢財,同時也是本宮眾神尊受上蒼之肯定,龍年可為眾信徒帶來福氣及財運,一年四季皆如意,闔家平安。此立杯不可移除,保持現狀讓信徒共沾福氣帶來財運。


開仙真宮管理委員會 主任委員紀錄


中華民國101126


天運歲次壬辰年 正月四日







於國曆18日站立,至今依然屹立不搖,站立天數持續當中。




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